這是一支相當輕巧的筆型麥克風, AKG C460B ,將拾音頭旋下後,鬆開一個螺絲就可以將線路板抽出來了,密密麻麻的零件佈滿整塊電路板,算一算上面的主動元件有 7~8 顆,還有一個雙 OP ,複雜的線路我只可以判斷最前面的那顆 FET,其他部分我就懶得去看了。


 



 


     密密麻麻的線路板,


 


 




 


       拾音頭是全指向式,左邊的圓圈標示,就是無指向收音。


 


 




 


      這隻的拾音頭旁邊無開孔,所以是全指向型的拾音頭,我用喇叭的觀念去看這件事,振膜後端是一個密閉空間,就可以感應到四面八方的聲音,如果有開孔,前後抵銷一部份,就是心型指向,我將手上的 SE4 側孔塞住,也會變成無指向收音,同時感度升高很多 ( 約 6dB ),這一點我還在思考,為何密閉式的收音感度會增加 ?


 


 




 


       右邊可以看到兩個線圈,代表這支 麥克風是以輸出變壓器輸出的,


 


 




 


     這是最前端的 FET 部分,我發現這些筆型麥克風的第一級放大,都是用搭棚方式去接線的,FET 沒有焊在電路板上,我猜這樣才不會受到電路板產生的雜散電容影響。紅色開關是切換高通以及感度用的,研究一些麥克風 以後,這個功能對我來說完全沒用,變換只是多經過更多的電容而已,我想若是在意音質的錄音人,應該不會去用這個開關吧 ?


 


 


        這隻的聲音如何,大約評分一下


 


聲音還原 : ★


開闊度 : ★


音頻高低響應 : ★★★★


感度 :  ★★


       這是我聽過的麥克風裡面,聲音還原度最差的,聽說 AKG 就是這個調調,複雜電路家上回授一堆所造成的聲音特色,像什麼 ? 電視裡最沒有高低起伏的那種聲音就是了,就是一個感覺 --- 平,不過也有人喜歡這個聲音,因為可以做一個很好的修飾,唱歌唱的差的,或是樂器演奏的不好的,用這樣的麥克風惠比較保險一些,因為比較聽不出來哪裡錯。


     (  這個評分標準來至於 Colin 式的喜好,若是不合你意,請你笑笑就好,或是不爽要找我抬槓也歡迎 )



 

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colin的小功率真空管機世界

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發表留言
  • MusicMakerWu
  • <p>兩軌與多軌,一直個有擁護者 呵!<br>我個人走中間路線,可兩軌也可多軌<br>BTW,Tacet的Das Mikrophone一二集也有些有些不錯的前輩範例可以參考看看<br>期待有空下去高雄,好好拜訪你!</p>
    [版主回覆04/27/2011 19:30:18]<p>我現在也是,兩邊都可以接受,也不會完全偏到一邊去,</p>
    <p> </p>
    <p>Tacet 的那兩片我聽過,但是時間太久遠,想不起來了,我想現在有許多錄音實務後,再聽的感覺會不一樣。錄音介紹裡強調用許多骨董麥克風錄製,卻跟我經驗裡的骨董麥克風有些差異,我ㄧ直以來的經驗那些麥克風的聲音是清楚的,而不是糊糊的聲音,他家的其他 CD 我倒是有幾片,一直覺的聲音太軟,不是很常聽,等一下複習一下。</p>
  • MusicMakerWu
  • <p>上個月在蘆洲錄了Takemitsu 的 Voice<br>配合Fireface UFX,結果頗令人滿意呢!</p>
    <p>有機會再帶WAV檔過去一起研究!<br></p>
    [版主回覆04/27/2011 15:25:27]<p>RME Fireface UFX 看過,以及稍稍用了一下,不是用過一段時間的機器,還不知道真正的個性在哪裡,我最近需要錄到 6 軌以上的聲音,也開始找類似的機器,</p>
    <p> </p>
    <p>因為都是用自己做的器材( Mic pre , AD 轉換器),可以省下器材的費用,卻很擔心走偏了路,要不時的跟已經發行的片子做比較,免的變成真正的閉門造車。</p>
  • MusicMakerWu
  • <p>呵!</p>
    <p>小弟也收藏了三支C460B + CK 62 - ULS</p>
    <p>多軌錄音,用在尖銳樂器的補點,其實是不錯的喔</p>
    <p> </p>
    [版主回覆04/27/2011 15:13:13]我最近開始嘗試多軌錄音,在兩軌與多軌間找一個平衡點,並且加上動圈麥克風來收音 (爵士鼓),有很多東西是前輩留下來的經驗值,一一在最近的錄音中驗證一次。
  • 鴻文
  • <p>大約 12 年前,我還是一家小功率電台的顧問兼維修人員,==>我現在還是某中功率電台掛名的工程主管,某方面來說算是同行囉<img src="http://tw.yimg.com/i/tw/blog/smiley/3.gif"/>。</p>
    <p>我也是用電視機看電視的,當然不會用音響那一套來要求電視,只是覺得壓的也未免太過份了吧,動態比壓到我聽不清楚他在講什麼  ---- 不是壓動態就是大小聲壓縮嗎 ? 難道對音質部分的影響都 聽不出來 ? </p>
    <p>==>以我在各電台電視台遊走的經驗,很多成音工程人員根本是不及格的,根本不用奢望他會聽得懂甚麼叫音質,所以台灣的節目當然會有這種下場。</p>
    <p>但一樣是有經過壓縮的日本 BS 電視,我就覺得聽的很清楚。</p>
    <p>==>如果沒記錯,BS是衛星電視而且是HD品質,設備本身設計的動態與頻寬當然會更高,音質更好。但是,最主要還是日本的成音技術人員水準夠高吧。</p>
    <p>音頻 / 動態 是兩回事,這個我知道,如果來了一個會走音的歌者,你的下意識會拿哪一支來收音 ?  我想知道一下,</p>
    <p>==>拿收的最清楚的那支錄,然後放給他聽,告訴她唱的真的很糟,勸他回去好好練習一下,不然也得學學歌唱的麥克風技巧。<img src="http://tw.yimg.com/i/tw/blog/smiley/18.gif"/></p>
    [版主回覆10/17/2008 05:16:09]<p>因為經營無線電器材,我對無線電的發射比較在行,曾經在一個新營的小功率電台 ( 發射 1000W ? 還是 2000 W ?  忘了 ),點歌的聽眾北到鹿港,南到高雄的大立百貨,鐵塔高度 102 M 高,架在算是河川地上而已,這是發射最遠的一次,講起來算是當年勇,現在有些年紀,以前的事不可以提的太多。</p>
    <p> </p>
    <p> 你的部落閣提到 2006 NAB,我是 2005 年去的,看到的東西幾乎一樣,但我那時已經心不在廣播器材,算是陪朋友去看,順便帶女兒出去看一下美國的樣子,看到你貼的相片有種熟悉的感覺。</p>
  • 鴻文
  • <p>沒有爽不爽的問題,純粹成音工程與邏輯上的抬槓<img src="http://tw.yimg.com/i/tw/blog/smiley/3.gif"/>。</p>
    <p>電視裡沒有高低起伏的聲音,絕大多數不是因為麥克風的關係,而是因為在錄製、後製、廣播信號發送之前會作各階段的壓縮處裡,光是這三個階段,就會有三次壓縮,有的時候會更多。而且是會依照不同頻段去作不同壓縮處裡,20~20K經常被分成四段甚至更多段的壓縮。以電台來說,現在全台灣已經沒有任何一家電台不用所謂的音頻處裡器來在發送之前作最後一道壓縮處裡的。而且電視台常常會有更複雜的處裡。</p>
    <p>廣電成音與古典音樂錄音可是有很大的不同的。以廣播工程來說,成音製作的目的是要讓聲音在所有的產品都聽得清楚,不管是迷你電視還是百萬影音系統。 所以如果有個名嘴的講話動態極大,那肯定是要被大量壓縮處裡的。 如果不這麼做,在聲音動態小的時候,在很多電視機收音機裡,你可能會連一些說話的聲音都聽不到。</p>
    <p>若是真的了解廣電成音工程,就不會把問題歸咎在麥克風。更何況,一個稱職的廣電工程成音人員,反而是不會讓動態過於太大的。一個動態不大的麥克風對於古典音樂錄音可能不是好麥克風,但是對廣電工程卻可能是最好用的麥克風。</p>
    <p>而唱歌或是演奏的錯誤,大多是音準或是演奏上的失誤,這些問題是不可能因為麥克風動態平的影響而修飾的。音準或是演奏上的失誤是頻率變化失誤,動態是音壓變化,如果會影響,頂多是唱歌或是演奏的動態被縮小而已。如果唱歌或是演奏有錯誤,卻用麥克風平來修飾,那可能是他放了一個很大的砲,然後大聲的砲變成小聲一點的砲而已<img src="http://tw.yimg.com/i/tw/blog/smiley/18.gif"/>。而如果是音準與演奏技術的失誤,卻聽不出來,那應該是耳朵不好,音感不好吧。<img src="http://tw.yimg.com/i/tw/blog/smiley/33.gif"/></p>
    <p> </p>
    [版主回覆10/14/2008 23:24:55]<p> 也許是表達不夠完整,我舉出電視台的例子,主要是說 "那樣的聲音" 就是被壓縮的聲音,當然不是一支麥克風的影響而已,還有很多地方是有壓縮功能的,但我想最主要的還是那台壓縮器吧 !!</p>
    <p> </p>
    <p>大約 12 年前,我還是一家小功率電台的顧問兼維修人員,電台裡該有的東西就是那些,我還幫主持人設定過壓縮比,分時段設定,每一個人希望的聲音不一樣,播報新聞以及主持節目的需求不一樣,放音樂為主還是談話為主的也不一樣 ...... 壓縮的功能我很清楚,那就來談談壓縮好了,</p>
    <p> </p>
    <p>      我也是用電視機看電視的,當然不會用音響那一套來要求電視,只是覺得壓的也未免太過份了吧,動態比壓到我聽不清楚他在講什麼  ---- 不是壓動態就是大小聲壓縮嗎 ? 難道對音質部分的影響都 聽不出來 ? 原本壓縮的意義在於讓聽(觀)眾可以很容易的聽出聲音,但是結果卻是負面的,聽的人不得不將收音機 (或是電視機 ) 開的很大聲不可,( 另一個可能是我家的電視/收音機效果太差 ),我也知道不是改善壓縮可以解決一切問題,但一樣是有經過壓縮的日本 BS 電視,我就覺得聽的很清楚。</p>
    <p> </p>
    <p>音頻 / 動態 是兩回事,這個我知道,如果來了一個會走音的歌者,你的下意識會拿哪一支來收音 ?  我想知道一下,</p>
    <p> </p>
    <p>還有,記得你好像有 Rode NT1A ? 將輸出電容改一下吧,改變幅度約 2~3 成,我覺得隨便找一顆都比原先的好,</p>
  • 小郭
  • <p>這幾支mic那支性能最優?</p>
    <p>如感度.頻寬.音質.音色.....等</p>
    <p>如果拿來測喇叭的頻寬那隻好用?</p>
    <p>可以的話應該用全指向還是單指向?</p>
    <p> </p>
    [版主回覆10/14/2008 03:16:28]<p>我目前最喜歡的是 SE4,喜歡她的開朗聲音,昨天與彈吉他的蔡老師討論,他也是喜歡這支。這個喜歡當然還包含音色的準確性以及音質部分。</p>
    <p> </p>
    <p>測頻寬 ? 要怎樣測 ? 你必須將喇叭搬到一個無響室,將麥克風放在單體前一米處,這樣才可以,一般的測試麥克風都是以全指向為主,但我覺得若是在無響室,應該單指向也可以,</p>
    <p> </p>
    <p>我對這個測試還是有疑問的,若是高度1.5M落地箱,低音反射孔在靠近地面,所測得的低音數據會準嗎 ? 又,高音號角有一個遠投的特性在,真正聆聽時並不需要將號角的音量開大,在一公尺前測試會失掉準度,應該是拉遠到三~四米的地方測,再換算為一米的數據,這是我對喇叭測試的看法。</p>
  • 小郭
  • <p>這幾支mic那支性能最優?</p>
    <p>如感度.頻寬.音質.音色.....等</p>
    <p>如果拿來測喇叭的頻寬那隻好用?</p>
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