這是小郭上星期問我的一句話,我想應該是大家也想知道吧,


 


       原先起頭是因為亞洲錄音室想要我做一台麥克風放大,他覺得我的機器裡的直接聲音,在麥克風放大裡是一種新的聲音,速度快,聲音開,像真度很高,可以作某些樂器的錄音很棒,所以就做了一台讓他用看看,另一件是貝克琴行的曾先生要求的,目的要可以在錄音中分辨不一樣的琴,或是同一把琴,由不一樣的弓來拉,所發出不一樣的聲音,這個任務有些艱鉅,於是我改了一台 A/D 轉換器,在種種試音過後,我可以做到他的需求,但是,我覺得還不夠好,於是我開始研究錄音。


 


       聲音錄製的路徑,由麥克風拾音開始,送到麥克風放大,然後經過 ADC 轉成數位訊號記錄下來,紀錄的是直接的聲音,後處理再由這些聲音拉出來做,包刮加上空間感,修飾,壓縮 ..... ,我們一般聽到的錄音不只是拾音階段的困難而已,後製更是重要,製作人必須明確的知道該怎樣作,才是顧客想要聽,或是進一部進行購買的。開始接觸錄音以後,聽覺進步很多,不只是聽到我的擴大機該發出怎樣的聲音,更會在軟體中發現許多有趣的事,當然也包刮很多很好的錄音,爛的也不算是少數。


 


--- 麥克風部份 ---


 


       麥克風主要分為兩大類,有供電的以及沒供電的,供電的為電容麥克風,內建放大迴路先行放大,所以可以得到較高的靈敏度以及輸出電壓,大多是需要 48V 的電壓,由麥克風線傳輸到麥克風裡的 FET 來進行放大,也有的使用真空管來做這件事,但需要另一台專用的電源供應器,電容麥克風由於許多優點,像是小體積 / 感度高 / 頻寬好 / 可接受動態大 ...... ,逐漸取代動圈式麥克風,成為現代錄音的主流。不需要供電的有動圈式 / 絲帶式 兩種,都是利用震動膜震動來改變磁場,而取得訊號波動,轉換成電壓輸出,裡面沒有主動放大線路,所以輸出電壓較低,大約是電容麥克風的 1/10 ~1/20 間,這樣一來用途侷限很多,大多用來錄製人聲,或是樂團裡的鼓聲為主。


 


       我發現動圈麥克風由於感度低,所以必須要做近接錄音,近接後的近接效應,會大大增加低音量感,造成低音很多的現象,這也更加深動圈麥克風只適合作低音頻段錄音,或是沒有高音的批評,曾經假設過,若是像電容麥克風一樣加一級放大,不知道會怎樣 ? 或是說麥克風放大級的倍率作高一些,會不會改善這個現象 ? 動圈式麥克風給我的印象很好,它對於小提琴的琴箱共鳴表現的非常好,泛音也表現的很好,會繼續研究下去。


 


       電容式麥克風是由一片加了電擊的膜片來感應聲音,然後經過放大線路,再由輸出變壓器送入訊號線裡,最近許多設計將變壓器拿掉,聲音的解析度更好,但聲音會更好嗎 ? 這是不一定的。有放大迴路就有交連電容,我在網路裡找尋許多麥克風本身的放大迴路,發現一個有趣的事,交連電容愈多的價格愈低,而且線路愈簡單的價格愈高,許多以真空管放大的電容麥克風,放大迴路就是我家的一級放大,一模一樣,而這樣簡單架構的,多有一個不可親的價格,美金 8000 以上,高達 20,000 ( TFK M-251 )的都有,這也給我一個信心 ---- 難怪我會覺得一級放大的聲音非常好聽,原來早在 40 年前就有很多人知道了啦,是不是我也可以自己做一支來玩 ?


 


       電容式麥克風由於內健放大線路的影響,聲音也是各式各樣都有,交連電容多的,聲音就矇一些,像是 AKG  414,回授拉的很多的,聲音就會比較緊,放不開,許多AKG 的麥克風就是給我這種感覺,線路查詢過後, AKG 真的就是這個樣子的線路,SONY 有出一支 800-G ,在一堆德系麥克風當中險的突兀,而且價格不低 ( 8000 USD ),我查了他的資料,原來是有原因的,只過一級交連電容的一級放大迴路,經過輸出變壓器輸出,良好的聲音表現,讓它可以維持身價。Neumann ,一個好幾十年的老公司,出品的麥克風都不便宜,大約是 1300 USD 起跳,聲音品質非常好,像真度極高,我研究他家的線路時也是嚇一跳,極簡的線路設計,我喜歡。  Sennheisser 的聲音我也覺得非常好,手上有他家的 MKH 405 兩支,441 兩支。 dpa --- 他家的麥克風以超級頻寬 + 超級動態聞名,許多錄音室都是用這家的麥克風,我倒覺得回授拉的過高了,許多高頻泛音不見了 ? 是不是我誤會她 ? 改天有機會再試一次。 Schoeps --- 另一家錄製古典樂常用的品牌,我還沒機會用到。這些都是德國廠商,精密加工的好處在產品上用的出來,感覺的出來,價格也是。


 


        最近打算買一支對岸做的先來玩玩看,利用原先的機殼以及結構,更改放大線路,我想知道改過以後麥克風可以做到哪一個地步。各位是不是發現我走的路是讓一切清楚的這條路? 是的,一切清楚以後,錄音師比較好做事,清楚的訊源,可以讓它不清楚,不清楚的要變成清楚 ,那就難了,動態部分也是一樣,有了動態可以壓縮,沒了動態的東西變成死寂一片,雖說有個東西叫做動態擴展器,但我不大相信它。


 


--- 放大器以及 ADC 部分 ---


 


       這兩台比較沒啥好說的,就是適當的放大倍率以及夠小的哼聲 ( 還在努力中 ),線路一定是無回授的架構加上輸出變壓器,ADC 部分一樣,盡量直交,取消全部的保護線路,直接灌到 AD 轉換晶片,轉到數位後就可以由  PC 作紀錄了,我的改機是由一台 Presouns Firebox 改的,這機器算是該公司的最低級產品,主要對象是樂團做錄音用,我看機器便宜,改壞沒關係,就殘殘改了下去 ...,效果還算滿意。


 


---- 後製作 -----


 


       經過許多次錄製以後,得到許多精音,要得到清楚錄音就要非常靠近聲音源,這樣就錄不到空間音,聲音會非常乾,聽起來很單調,需要以軟體作空間聲的處裡,才會好聽 ( 應該說是才會正常 ),若是現場錄音會有很多問題,像是好的殘響空間不好找,找到好的空間後,借用也是一個問題,現場錄製更是嚴格考驗,像是主音與空間音的比例 ? 必須一次做好無法從來 ... 等等,若是樂器數目少還可以,樂器一多時,只要一個錯誤,整個從來 ----- 這是進錄音室比較不會遇到的問題。我原先也想要做一些現場拾音的錄製學習,幾次過後,發現這是個很傷腦筋的問題,所以大多數的錄音師會選擇做近接錄音,而且是非常近的收音,像是把麥克風夾在小提琴的 F 孔上面,或是將麥克風塞到吉它裡面,然後回錄音室以後,再做後續處理,這樣會是失敗率比較小的作法,錄的起來比好壞還要重要。


 


        我會將貝克錄音的這些曲子做部分修正,作好以後提供下載,讓大家聽聽看經過混音以後的聲音,順便也請給我ㄧ些聽後的意見。


 


       今天晚上聽的是 霍洛維茲 的片子 (LP --- 最後的浪漫 @ 1985 ),琴聲高低分明,動態伶俐,細節多又清楚,好厲害的演奏,好厲害的錄音,霍洛維茲 要表答的東西我可以感覺得出來,我想這是一片收音好加上高明的後製作才可以做的出來的,可以作為很好的參考。


 


 

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  • 鴻文
  • DPA1006<img src="http://tw.yimg.com/i/tw/blog/smiley/6.gif"/> DPA沒有這個型號耶? 是DPA4006吧?
    [版主回覆09/17/2008 17:59:29]<p>哈 !!</p>
    <p>剛剛客人在問我 CK1006  ( 一個真空管型號 )怎麼作,我竟然跟 4006 搞混了</p>
  • 鴻文
  • <p>呵呵,dear   studiodizzy兄,黃先生這個blog從剛建好我就有訂閱了啦。 還記得黃先生幾年前第一次拿小管機出來在音響展展出的時候,我還特地跑去看,我也很愛玩小管機阿。那個時候就有在注意了,只是我們無名小卒習慣潛水的啦。<img src="http://tw.yimg.com/i/tw/blog/smiley/18.gif"/></p>
    <p> </p>
    <p>剛剛又仔細看了一下,黃先生並沒有提到他用的是DPA哪一款麥克風,所以也不好說甚麼。DPA有他自己的聲音取向,不過不同的型號還是不太一樣的。若是4006確實可以用不同的麥克風罩頭來玩。更何況我也不知道黃先生是怎麼試的,所以更不便評論。</p>
    <p> </p>
    <p>只是,前一陣子,我用4006TL幫一位教授錄小提琴,在不換麥克風罩頭也是做close miking的情況下,他還覺得太亮麗了,我得修低5~10K,他才覺得聲音對了,真實了。這樣的情況卻很有趣的,似乎跟黃先生的體驗完全相反。<img src="http://tw.yimg.com/i/tw/blog/smiley/6.gif"/></p>
    <p> </p>
    <p>Rode的mic我自己也很欣賞,我有六支不同的Rode,中低音壓下有很好的表現,錄弦樂器很ok。不過,我錄中國竹笛跟尺八時,音壓一高,動態一大,他就無法掌握,毛躁與失真就出現了。</p>
    <p> </p>
    <p>Neumann,我反而沒有很欣賞,以他的價位,那樣的表現我反而會拿來多買幾支Rode。對我來說,他的樂器質感或許不錯,但是音色卻有小問題,而他知名的U87更是,有時候反而絕得不真實了。</p>
    <p> </p>
    <p>至於AKG,這很有趣,我也很討厭414,不過414不是拿來錄真實跟發燒的,他是設計來讓你靈活運用他各種指向性的。不知道黃先生有沒有用過AKG其他的MIC,像是C 451或是C 12。</p>
    <p> </p>
    <p>黃先生似乎很不喜歡AKG,不過,我手上有一張亞洲錄音室的唱片作品,裡頭有個錄音師還是製作人我忘了,(CD在老家),他可是標榜著試過無數麥克風,把Neumann批的很糟,然後尊崇AKG,認為AKG的小陣膜麥克風錄的樂器才是對的,說那張專輯的樂器就是以AKG小震膜的MIC為主錄製,樂器是多麼的真實。只是他沒有說是AKG哪一款。(這件事我印象深刻,因為我一直想問那個錄音師他所謂的極品AKG小震膜是哪一隻MIC<img src="http://tw.yimg.com/i/tw/blog/smiley/6.gif"/>)。這樣的觀點,也與黃先生是相反的。</p>
    <p> </p>
    <p>ㄜ~~~不知不覺的,好像寫得太多太囉唆了,真不好意思。<img src="http://tw.yimg.com/i/tw/blog/smiley/36.gif"/></p>
    [版主回覆09/17/2008 04:57:45]<p>我用的 DPA 1006,是朋友跟子澤借的,我是到後來才知道有那些道具可以修飾聲音,我也是覺得高音段太多,太亮,不大像真的小提琴,泛音是夾在整個頻段中的,缺了泛音,小提琴就是少了那一份靈性 .... ,或是比較商業性的來看這件事,缺少泛音會讓琴聽起來就顯得便宜一些,</p>
    <p> </p>
    <p>我錄製時大約距離 100~150  cm 左右,也許需要靠一些近接效應來得到琴版共鳴的頻段,總覺得已經很好,但還不夠很好的感覺,幾位拉琴的朋友說我的動圈麥克風還錄的比較像是真的小提琴,電容的就是太亮了一些,這一點那一位教授觀念一樣。我剛剛開始錄時,用動圈錄製小提琴,錄音師跟我說錄音界沒有人拿動圈的來錄製小提琴,我想,反正書上寫的我都該驗證一下,就算是錯了也是有自己的經驗,加上手上只有兩支麥克風,就是 shenheiser 441,動手做了一台 2ch 麥克風放大,就開始錄了。</p>
    <p> </p>
    <p>我ㄧ直知道沒有開始就沒有後續,一開始,麥克風的放大倍率也不知道要作多大,隨便做了一台放大近 2000 倍( 66dB) 的機器,後來自己錄了幾次才知道這樣太大了,貝克錄音的這一次是放大 400 倍的麥放,搭配我的 ADC 還是太大,回高雄後,修正到 50~100 倍,對我來說是一個適合電容麥克風的適切倍率,也許是這一點的影響,讓我覺得高音突出 ? ( 過度放大高音段會比較亮一些,聽感上 ),我還會針對這一點去試過才下最後決定。</p>
    <p> </p>
    <p>AKG 從耳機開始我就沒好感,每一支我都覺得暗暗的,手上的 460B (借來的 ),一樣有這個特性,我也曾好好的將 414 仔細比較過其他麥克風,就是平淡+沒動態,我知道這樣的溫吞個性搭哪一台 pre 都可以過關,都可以做到沒個性,搭配性超強,但我是沒興趣的。  網路上的資料讓我對他家的 C12 倒是有興趣想聽聽看,線路簡單,我想會跟現代的 AKG 差很多吧 ?</p>
    <p> </p>
    <p>手上兩支 sE4 也是面臨大音壓就會共振的問題,以我的經驗,這種物理性的諧振很難克服,不要去錄大音壓就好了。</p>
    <p> </p>
    <p>因為麥放是自己做的, ADC 是大改過的,許多特性會偏向我自己的喜好,像是極快的速度,極大的動態,這也會影響到我對麥克風的選擇,跟音響一樣,需要做一些搭配的實驗。</p>
  • studiodizzy
  • <p>哈.阿文也來啦? 這下子有趣了..</p>
    <p>Colin 喜歡的調子應該會是Schopes 那一種..</p>
    <p>黃老大是不是在DPA 上覺得..中間應是那個華麗的光澤感少了一點點..而高頻13K以上的表現又太過犀利導致..( 其實要換不同的麥克風罩頭來適應不同的收音方式的).. </p>
    <p>另一點補充..早期的樂團錄音其實很多是絲帶式麥克風錄的.油光水滑的音色是現代錄音很難重現的啦..</p>
    <p>譬如 RCA D77 系列..</p>
  • 鴻文
  • DPA沒高頻泛音?這還是我玩錄音這十年來第一次聽說。

    玩錄音確實會讓聽覺進步很多,而且更聽得懂唱片中的錄音,很多有趣的東西,沒有自己錄過混過玩過是不會知道的。

    黃先生以前的一些東西個人並不是很喜歡,不過看完這篇,很多想法和方向卻是我完全認同與一致的,很期待黃先生以後的研究。
    [版主回覆09/15/2008 18:34:10]<p>這是我比較過許多麥克風後的心得,因為我要的不是空間迴音,而是樂器的直接泛音,泛音多就會覺得音樂是豐富的,泛音少就會覺得聲音乾乾的,這在我錄製鋼琴以及小提琴兩種樂器以後所發現的。在我的 441 動圈麥克風會收到比較多的泛音,雖然他的高音比較少,但範圍以內還是 441 的泛音多一些,我猜,是不是放大級數少掉兩三級的結果 ?</p>
    <p> </p>
    <p>dpa 的頻寬很寬,可以錄到很多東西,像是高音段的超高頻,可以錄到其他麥克風錄不到的,但是在中高頻這一段( 2~8 KHz ), 泛音的表現真的不如 Rode 那兩支便宜的電容麥克風,甚至連微動態都不如。</p>
    <p> </p>
    <p>我會繼續研究下去,很多人拿 dpa 來錄製古典樂,這一點我非常清楚,但很多人用也不見得是對的 ,相同的也不見得是錯的,我還會再試試才下決定,下一個想試的是 Schoeps ,找機會中,至於 AKG 可以算是幾乎放棄了,Neumann 給我很好的印象 ( 試過幾支了 ),對我來說他的樂器質感是最正確的。</p>
  • eMAo
  • <p>Hello~有時間挑戰現場錄音嗎?(法會梵唄唱頌)</p>
    [版主回覆09/15/2008 18:39:52]<p>安排一下吧</p>
    <p>時間 ? 地點 ? 幾支麥克風 ? 動圈的嗎 ? 還是要用我的嗎 ?</p>