" 這樣的聲音我們很難聽的到,重播系統免談,就算是真的小提琴在你面前拉,也聽不到 "


這是我走出錄音現場時,蘇老師跟我講的第一句話,


 


先看連結


http://scream.csie.ncku.edu.tw/music/index.php?/categories/12-tw


 


今天晚上幸運的聽到現場錄音實況,拉奏的是 1580 年的琴,音色完美,只有完美兩字可以形容,明天( 3/5 ) 晚上還想去一趟,若是可以拍照的話,拍一些讓大家看看。


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       徵得同意,我拍了些照片,



 


       我跑到樓上往下拍,紀錄個個聲部的相關位置,今天錄的是四重奏,兩支小提琴,一支大提琴,一台大鍵琴。


 




 


       這是大約第五排拍的,


 




 


    工作人員與演奏人員,大家可以看到麥克風架的位置很高,從上往下,可以錄到小提的琴身共鳴,這當然是彩排時拍的照片,正式錄音時大家都不敢動,怕發出干擾的聲音。


 




 


     這一張可以看出現場的結構,舞台後方是一面曲折的水泥牆,左右兩方是平行的,有作一些不平行面出來,但是整個空間還是一個正長方體,不像是一般的音樂廳,做成號角的形狀。我在二樓時,琴身還是非常大的音量傳上來,讓我覺得,似乎比下面好聽許多。


 




 


       這是錄音器材,我只看到一台 TASCOM 的機器,其他怕影響工作,沒注意看,倒是全部的監聽耳機都是 GRADO 的 RS-1 以及 HP-1 ( RS-1的前身 )


 




 


       錄音前,調琴師正在調音,這是一台新製品大鍵琴,相對於兩隻小提,音量算不是很小。琴弦跟觀眾席平行,所以在舞臺前面聲音小了很多,調音時我站在旁邊,聲音好多了。


 




 




 


     兩位小提琴演奏家,左邊是李宜錦,右邊是陳沁紅,


 




 





 


       這把是 Maggini ( 1620 ) ,由李宜錦拉奏,


 



 


     來張近距離的。 我三年前聽過他跟高市交合作,拉的是柴小協,印象深刻。


 


 


     今晚的參與,錄音的曲目是 Cremona 的作曲家梅盧拉  Merula 寫的作品 ,所以選的琴也是當時演奏的琴 Maggini ( 1620 )--- 這一段當然是聽來的,這把聽的出來泛音沒有昨天的好,聽說價錢也差很多。錄音在反覆拉一樣的曲子中進行,全程參與的話有些累,我的意思是工作人員啦,不是聽音樂,而是注意力放在有沒有錯誤上面,6~7 隻耳機一起監聽著。


 


       雅音樓的效果我認為高音的反射太強一些,也許是沒有觀眾吧 ? 高音的殘響有些長,兩隻小提拉一樣的音階時,聽不出來是兩支琴拉的,不過我猜想,以錄音為主的話,應開是可以在 CD 上聽出來的。MUZIK 雜誌的 林及人也在場,下一期應該會刊出這篇報導才對。


 


       兩小時下來,對我有正面的幫助。明天還有,最高價的 AMATI 出場,我已經連跑兩天了,明天只好放棄 .....


 


 

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colin的小功率真空管機世界

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留言列表 (4)

發表留言
  • colin
  •     重播系統可以把你的 "心" 拉回現場,就夠了。
  • violin_peter
  • <p>其實音響沒有"完美"只有"妥協"</p>
    <p>只是我們盡量使自己是在聽音樂本身而非聽音響器材</p>
    <p>就算是名琴也要會拉的人才有辦法表現出感動的樂章</p>
    <p>追求聲音的同時只要記得音樂本身的基本元素</p>
    <p>相信很多問題不攻自破</p>
  • pat
  • 沒錯,現場的迴音殘響延遲反射等條件不同,甚至有沒有坐滿人效果都不同,還有人挑位置坐。小提琴直接在你面前拉會感覺乾乾的刺耳嫌吵,缺少正確自然空間的處理。 錄音作品很難有現場那種感覺,尤其錄音混音過程經過很多處理, 所以不可能重播,不過好聽就好不一定要像現場。
  • Jensen
  • 去年底在雅音樓聽弦樂四重奏,就是使用四把奇美的典藏克里孟那名琴,那種聲音在聆聽後很難忘記,很難在高解析的小功率全音域系統聽到(縱使小功率全音域在聲音真實度與質感已經表現得無敵手了),隔天馬上跑去問colin, J:阿怎麼重播這種聲音,colin:聽LP系統。我至今仍在找尋......